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10000元 上海金山嘴渔村征集广告语
信息来源:转载 点击数: 更新时间:2019年02月26日 截稿日期:2019-06-30
上海金山嘴渔村征集广告语
 
    跟当地朋友在金山嘴渔村里七拐八弯,寻到杨火根的家。
    进门,眼睛不由得一亮:整饬一新的客堂,木门、长条桌凳,质地厚实、色泽沉稳,完全有别于左邻右舍。两边的墙上,是装框陈列的小幅渔民画;对门的墙上,装饰屋檐之下、清雅绿植之上,横着一匾,上书:渔民画工作室。难怪,与我想象中的渔民画家的家,相去甚远。
    长条桌上摆着一卷卷的画,杨火根随手拿起一卷拉开来给我们看。我失声叫道:“不需要戴白手套么?!”
    第一次见识杨火根的海渔图,是在金山档案馆。长卷装裱精良,由两名工作人员戴着白手套小心翼翼地展开卷轴,慢慢看了好久,全长足有30米。但仔细辨别,那并不是宣纸,而是……晒图纸。我大吃一惊,心说这背后必定藏着辛酸往事。
     这会儿,画家正咕哝着:“我随便画的、随便画的,戴啥白手套……”黧黑的脸,在白色遮阳帽下憨笑。帽子上有“金山旅行社”字样,搭配他朴素的短袖衬衫、带乡音的言语……嗯,我采访的,确是渔民画家。
    75岁、属猴的杨火根,对这一片土地这一片海的深情,都融在了画里。他指给我们看他画的,麻、竹、稻草做成的捕鱼工具,合索、劈筭、挨篾代等渔作工序,听我们啧啧称奇,开心得咧嘴笑。
    我发现,除了晒图纸,他还画在别的面目可疑的纸上。“从前穷呀,买勿起像样的纸头呀!拿着啥纸头就画……”他如实相告。
    他的“阿大”(祖父)杨阿顺是渔民,人称“船老大”,在日本人投降前一年,与五个渔民一道死于海难。当时,他尚在母腹中。家里有两亩劣质田,可备了捕鱼的家什,无力再备种田的,只好租给别人种。他父亲经常下午两三点等出海的船回来,拿点海蜇、咸鱼挑出去卖,自己种点田、划小船抓点鱼,养家糊口。
    五六岁上,小火根在泥地上用树枝画画,村里一位有文化的人指点他:“阿火根,侬只船画错了,船头看得到的话,船艄是看不到咯。”这是他最初的绘画创作与启蒙。1958年,他小学毕业,上了山阳中学,学校里出墙报,都由他画画。
    1959年浙江沿海发生大海难,1961年春夏吕泗渔场又发生上万人丧生的大海难。按规矩,初中毕业的小青年应该出海去。但他因是家中独子,身材瘦小,阿大又死于海难,当年冬汛就没有出海,想去渔业大队做船匠、网师。不久,赶上上海渔业公司招工。那家国企正大量造渔轮,为国家“以鱼代肉”还苏联欠债,甚至有个口号叫“时间就是鱼”。1962年2月9日正月初五,金山渔业大队三名小青年去上海,进了上海渔业公司。
    为什么日期记得如此精确?因为,杨火根从到上海渔业公司上班就开始记航海日记了。“人家觉得出海老单调咯,我却当游山玩水。”他翻到一页,“这是苏州宝带桥,古迹!”他的日记,不同于一般人的,虽然本子大大小小,经常是就地取材,但图文并茂啊。
    画家带我们穿过天井,来到他平时创作的陋室,这才是他的工作室,前面那个是当地政府出资帮着装修的旅游景点。他打开年久失修的木橱,里面整整齐齐地放着他所有的日记、绘画作品。这个敬惜字纸的渔民后代,还保存了好多旧印刷品,比如1957年念小学时的一本地图册。
    开始画画,却出于偶然。1995年,他被调到单位门卫室,有了闲工夫,手头的挂历、单位里的废晒图纸在他眼里都成了“介好的纸头”。某天,收到一大捆晒图纸,他回家宣布:“我真的要画图了!”女婿跑到上海,帮他买来毛笔、颜料。他在破旧的台面上,拉开了架势。
    真的集中画起来,要等到退休以后。他点点滴滴地在纸上还原从小到大的经历,“从前连照片也没有,都在我脑子里。”他把自己画的一本本画视为“书”,每一本都注明创作起迄日期,比如“1999.12.12开始画这本书《四浒传》,2000.12画毕”。“四浒”怎么说?“我出生在杭州湾北浒,工作过的三个单位都在船上,不是‘四浒’嘛!”听着还蛮有学问的呢。他写/画国家政策与家庭、个人的关系,从大跃进、人民公社、反右,一直到“文革”,“这才完整嘛!”自得其乐的笑里,透着执着。
    被档案局征集的30米长卷海渔图的素材,便取自这些“书”。
    杨火根特别懂得感恩。画了长卷,他总不忘注明“某某赠纸”。我忽然注意到,有幅他自己装裱的画下方多出一截纸头,怎么回事?答案真令人啼笑皆非:有一天,别人送的纸终于都用完了,他只能翻箱倒柜找出家里的纸,和老妻用水洗干净、晾干,却怎么也不舍得裁整齐,“剪脱舍勿得咯!”
潘真
著有《永远的雨季》《岁月·风景》《亲亲宝贝》《窈窕》《善行天下》《文化人生》《心动苏州河》《蓝色评论》《李黎明,“李黎明”》《金石铁笔仁者寿·高式熊》《上海记忆》《文化上海》《申江往事》《淞滨漫话》等作品。
 
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